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故应注意外框横竖的长短比例和变化
浏览: 发布日期:2019-07-23

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  临帖要坚持读、摹、临三结合,读以得其趣,通过读将范本中的点、画、构、势、结体等特点深深印入脑海中;摹以得其形,字之神韵不能离开结构,在读的基础上就要专心致志于字迹中,记准各种字型;临以得其意,经上两步的努力,这一步就会如鱼得水,再略参己意,发韧自己的积累,进入准创作。

  要把握此帖的艺术风貌和特征,如笔致遒润儒雅、字态俊丽秀逸、气息中和怡淡等,其用笔内掖收敛,线条瘦硬劲挺,点画的组合、偏旁的揖让、牵丝映带、笔势字势等纯出自然。通临时注意纠正线条拖沓纤弱,即骨不健、气不畅、墨不沉等通病。在通临的基础上,就要打好攻坚战,从字型、字势,笔型、笔势及笔画的粗细对比、墨色变化(可参照兰亭墨迹)等方面,一个字一个字地过关。要在背字型上下功夫,达到在创作作品时如囊中探物般的熟练程度。

  一件作品水平的真正高低,甚至可以说书法的内行与外行的区别,往往取决于细微的一点点上,所谓“纤维向背,毫发死生”是也。所以临写时一定要特别注意细节,包括笔画位置、粗细长短搭配、字形大小、墨色浓淡枯湿、笔画及字形的揖让、呼应关系等,哪怕是细微的变化也不放过,以训练、提高自己的眼力。有了《圣教序》的基础,学《兰亭序》就容易得多,并重点学章法、贯气及细微之处;然后再学王之诸手札,学习王羲之怎样因字赋形、因情谋篇等等。

  行气,当然与熟练程度有关,但关键是要有这个观念,无论是“读”、“临”或“创”,有无这个观念是大不一样的,可从古今书论中找这方面的论述,仔细阅读体会。

  黄庭坚书法点画开张,虽是辐射式结构,但并不疏松;体势欹斜,但并不倾倒。《松风阁诗卷》是其晚年代表作,以上特点都有充分体现。临写时需注意体察黄所追求的“笔中有物”的内涵之美,或曰“气韵”相胜。

  要临好此帖,首先要对米芾书法的总体特点有所了解,牢牢把握住此帖的艺术特点,然后对其用笔、结构、章法及墨法等,都要一一仔细研究,特别是用笔的特点更要细究、掌握、记熟、会用,改变自己的用笔习惯;对字型要背下来,达到创作时能熟练运用的程度,切忌只临个大概。米芾腕力充沛,笔锋诡异,笔致滋润华丽,非常讲究笔力和笔势。力倚势所生,势因力而彰,因此骨力遒婉,笔势酣畅。

  初学书法者在临帖时很容易盲目照着范帖一笔一画地摹仿,不理解楷字的大结构,因而不容易掌握字的全局结构的搭配,效果往往不好。只有对汉字的结构有个大体的认识,学习的收效才会大。汉字的大结构,可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参错结构、多体结构等(图15)。现分述如下:

  1.单体结构。由单体组成,一般笔画较少,如“九”、“文”、“米”、“下”等字。单体字在安排笔画时要注意结体平整,重心稳定,笔画之间要呼应、搭配。

  2.双体并列结构。即由两个单体组成一左一右并列的结构。这种结构又可分成若干种。

  第一种是左为副右为主结构。以偏旁为副,另有单体为主,如“休”、“枝”、“矿(矿)”、“驰(驰)”等字。偏旁约占总体面积的三分之一,主体单字约占三分之二。双体之间,要注意避就和呼应,整体结构才能严紧。不要使偏旁过疏,使主体局促。笔画之间要穿错,互有呼应、有联系。

  第二种是双体同等结构。即两个单体各占面积的一半,如“好”、“殷”、“鸭(鸭)”、“明”等字。这种结体的字,要求匀称中求变化,呼应中求集中。

  在双体同等结构的字当中,有一种重字双合结构,如“朋”、“林”等字,本来双体所占比例相等,为了使对称中有变化,往往变成主副结构,即左侧单体写得比右侧单体部分窄,两个单体相同的笔画,也要写得有变化,不能雷同。如“朋”字的四笔竖画和六笔横画,不能写成均匀死板。

  第三种左主右副结构。即和第一种相反,如“即”、“剑(剑)”、“鄂”、“歌”等字,左侧单体笔画多,右侧是偏旁,笔画少。左旁占面积三分之二,右偏旁占三分之一,笔画之间要注意避就呼应和变化。如“即”字,左右都同一方向,“”字应往上,“卩”字往下,避免并列呆板上实下虚,右体横短画对着左侧二、三短横画间,下部分趋向中心点,使两个单体在精神上统一到字的中心。

  第一种是上主下副结构。如“墅”、“态()”、“墨”、“羔”等字。上部分单体字笔画多而下部分单体字笔画少,所以上下部分所占面积约二比一,两部分笔画应有呼应联系。

  

  第二种下主上副结构。这和前一种相反,即下部分单体字笔画多,上部分笔画少,如“奈”、 “宫”、“筐”、“竟”等字。这种结体的字,是依靠上下两部分有关笔画,通过有形无形的中轴线使两部分呼应和统一为整体。以“奈”字为例,“大” 字交错的中心点,通过“示”字的下竖笔贯穿在一条中轴线上。

  第三种是双体上下同等比例结构。如“贤(贤)”、 “絜”、“劣”、“柔”等字。两部分笔画差不多,处理时要注意笔画间匀称,重心稳定,高宽比例适宜,取纵势而不修长,似乎有个中心点往外发射。

  4.三体并列结构。由三个单体并列组成,如“树(树)”、“”、“掰”、“”等字。这种结体的字笔画较多,特别要注意左中右笔画间的避让,左右两侧要相呼应并有变化。注意不要写成扁形,三部分要写成纵势,才能形成方形。

  5.三体上中下结构。这是由上中下三部分单体组合成的字,笔画繁多,如“罴(罴)”、“艺(艺)”、“丛(丛”、“衅(衅)”等字。上中下三部分笔画要写得紧密匀称,有俯有仰,相互呼应,上下穿插,使重心稳定,成为统一整体。

  6.三角结构。是指具有三角几何形结构的字。有的是三部分同体结构,有的是独体结构,如 “晶”、“山”、“磊”、“幽”等字。这种结体的字,要求平稳中求变化,匀称中求不同,重心稳定。

  7.四角结构。指呈四角形状的字,如“器”、 “噩”、“绵(緜)”、“琶”等字。这种结构具有上下左右四个部分,对称组成。书写时要注意四部分笔画的变化,不能平均对待,避免呆板,要相互接应,参错交差。

  半包围结构。是指四周笔画上下左右只有三面成半包围状态的字,如“匡”、“同”、“门(门)”、“风(风)”等字。由于三面呈半包围状,故应注意外框横竖的长短比例和变化,根据框内的笔画结构形态来确定外框的长短曲直,框内的笔画则要写得充实。全包围结构。指四周包围成框的字,如“田”、“四”、“国(国)”、“囱”等字。前两字为横势,后两字处纵势。不论横势、纵势的字都要注意横竖的比例,曲直要根据框内笔画结构来确定,框内的笔画也要写得充实。

  9.参错结构。这种结体的笔画斜正参错,如“戎”、“参”、“飞(飞)”、“爽”等字。由于笔画的纵横斜曲杂乱,笔画安排较困难。要做到参错而不紊乱,变化而有秩序,笔画既相让又呼应,多样而能统一。

  10.多体结构。指三个单体以上组成的字,如“纛”、“蠃”、“雾(雾)”、“邌”等字。由于多体结构,笔画多而又不规则,处理不当容易产生紊乱和臃肿。因此处理笔画时,要注意单体字之间的比例和协调,笔画的穿插要进退有序,此去彼来,你进我退,四面匀称,变化而能统一。

  选帖以后,即开始临帖。如何临帖,应有步骤,特别是没有教师指导而靠自学的人和中小学生,应循序渐进,即从钩摹或影格开始,再进入对临、背临。

  1.钩摹。即用透明或半透明的纸,如有光纸、硫酸纸等,蒙在选好的帖上,用毛笔或用铅笔沿着范本的字,用极细的浅色的线条沿着字形的轮廓线(内外各占一半)钩出字的轮廓,称“双钩”。然后在钩好的轮廓线内,按字画用毛笔写出来(如范本是黑迹本,则要按墨迹的墨色浓淡来写),称为“填廓”。

  钩摹是因为初学者对范帖的字没有认识,用笔也不熟悉,用这种经过双钩后再按笔画来临写,以熟悉范帖的字形和笔法特点。所以在“双钩”以后“填廓”时,应按笔画一笔一笔地写,不能乱涂,摹写时应按笔顺从左到右、从上到下来写,并要注意笔法,如逆入回锋,顿笔收笔等等,按学到的笔法知识以范本的字为榜样进行。不论钩摹和填廓,都要态度认真,不可草率。到了已初步掌握范帖的字的结体、笔法以后,即可进入对临。

  2.影格。用比较透明的纸蒙在范本上,为了不让范本受墨迹污染,在两层中间可以放一张完全透明的薄角膜片,然后照字的笔画,用“描红”的办法,一笔一画地临写,这就是影格。怕蒙在下面的范本字看得不特别清晰,可以多买一本范帖,放在旁边作为参考和对照检查。这样可以省去钩摹时间。这种方法的目的和钩摹的目的是一样的。

  康有为曾经这样说过:“学书必先摹仿,不得古人形质,无以得其性情也。故欲临帖,必先使之摹仿数百反过,使转运立笔尽有,然后可以临帖。”意思是学习书法必须先摹仿,不掌握古人的间架骨力,就无法得到古人书法的神情气韵,故必须先摹仿几百次,掌握了古人起笔、转笔和收笔等笔法,然后才可临帖。不论是钩摹填廓、影格描红,都是为了熟悉和掌握范本的笔法和结体特点以及形态、神韵。为了较快地掌握一部分字的运笔和结体,较快见效果,巩固记忆,对范帖可以一部分一部分练,如先临习三四页,反复数十百遍,已基本掌握范帖的笔法、结体,再往后继续临写,这样一部分一部分地进行,易见效果,也可提高练习的信心,增加兴趣。

  展开全部天下没有这样简单的事!!!还是扎扎实实的从基础开始练!下面是一些体会,你参考下,网上也很多资源,你去搜下!!!没有什么能速成的!!这不是买糖啊,一块钱就可以马上买5个!!!

  展开全部最短看你想要多短?几秒?劝你还是用电脑打吧——绝对花时短而工整! :),但是假如你想自己用手写出一好漂亮的好字,劝你还是自己老老实实的练吧。“冰冻三尺,非一日之寒”如果真能在短时间练好,书法作品就不值钱了。

  但是说实在的,要想练好书法,除了刻苦练习外,还跟自己对书法的领悟、正确的练习方法是有关系的。劝你最好先从毛笔书法开始练习,不要因为经常使用钢笔而练硬笔书法,有很多钢笔字写得还算工整的,一写毛笔,就是一团糟。

  “由软入硬易,由硬入软难”,而关于毛笔书法的练习,一是要找一个好的老师指导(不一定要找人,自己找一本好的理论书阅读也行);二是自己要舍得花时间去练每天至少练一个小时吧;三是要靠自己的领悟能力。四是要有恒心和毅力,要知道书法练习是一种枯燥而无趣的工作——要有思想准备啊,你要尝试自己从中找到练习的乐趣,不断的鼓励自己坚持下去。

  先谈谈写字的姿势问题:毛笔书法写字的姿势很多,有枕腕、悬腕、悬肘等,枕腕适合写小楷,悬腕适合写中小号字,考虑到将来实际运用(比如写书法字画)需要,一开始,就练悬肘吧,这会令你的运笔有更大的活动空间。最初你可能会感觉到手臂酸痛,但是请你坚持下去,大概一、二个星期你就会适应的,到时,你每次书法练习下来,就会觉得浑身舒畅的(如果你喜欢电脑打字肓打,悬肘这个练习也会为你速度的提升有帮助)。

  其次,谈谈先练哪种字体的问题。你可能知道楷书是书法的基础,但是楷书的用笔太严谨,笔意太内含,初学者不易理解(基本笔画你可以练像,但是一个字的整体感觉就不能保证有“神蕴”),所以劝你从灵动性较强的行书开始练吧。等你理解“前一笔的收笔乃后一笔的起笔”时,你可以兼练楷书了。

  再次,字贴的选择最好选行楷,笔法不太严谨的入门,比如赵孟頫的赵体字贴。也可以根据自己的爱好者选择自己喜欢的字帖(不过黄自元的楷书字帖,因为太严谨,初学时最好不要练,否则会打击你的自信心的 :) )。

  最后,说说练习的方向问题。基础中的基础是基本笔画,把点、横、竖、撇、捺五个基本笔画写像了,再练它们的组合笔画及变化。比如长点(反捺)、竖点、左点、右点等。然后才练整个字的结体——注意“间架结构”。最后是字的章法等。练习的顺序是:笔画→字体→间架结构→章法。

  以上,只是我自己练习书法的一点心得,但愿对你有帮助。看在我手式输入的劳苦,请把分给我吧。

  就我个人而言,我临习书法的时候喜欢先观察,有小到大来看。从小处看,他的笔法如何运用,哪些笔画粗壮,哪些纤细,在字体中又如何运用,然后归纳,哪些字和它的用法一样。(因为最后你要落实到作品上)然后再看,这些字放在一起如何布局,如何穿插。